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在中外电影史上，扒手题材电影弥远是一个私有的类型。从布列松的《扒手》，到港片经典《纵横四海》《文雀》，再到内地的《世界无贼》《小武》，各有值得称说念的场地。而反扒题材的电视剧相对较少。在盗窃犯大幅减少的今天，反扒话题似乎带上了因循色调。而近日热播的电视剧《黄雀》恰是这么一部带有较为浓厚怀旧气味的作品。
《黄雀》有不少让东说念主目下一亮之处，比如三个盗窃团伙的多脚迹叙事，在三个时空往返穿插的正叙、倒叙、插叙，玩出各样项看法运镜技能等，在同类题材的剧荟萃似高高在上者，但我更感趣味的是作品对群贼的形色。这种不同以往的形容方式是一把双刃剑，让咱们在感受到作品私有魔力的同期，也让正义的审判显过劲度欠缺。
打捞起小偷的过往
反扒题材的影视作品，小偷是势必的邪派，但时常又是最让东说念主印象深切的变装。《黄雀》的剧名寓意明显，“螳螂捕蝉、后顾之忧”，黄雀明显是指以郭鹏飞、李唐两搭档为代表的荔城反扒侦探，而螳螂则是集结在火车站、列车、公交车、剃头店把握街巷的扒手们。不同于一般电视剧里对小偷的形容，《黄雀》确切为每一个小偷王人写了前世今生，仿佛平直将脚本里的东说念主物小传搬上了屏幕，这些原来千里在水面下的冰山，被《黄雀》逐一打捞了出来，而小偷的过往资格让不雅众能了了地看到“小偷缘何成为小偷”。其中，让我印象最深切的是：黎小莲、财神和小春。
黎小莲，又名看似柔弱的女性，却是佛爷盗窃团队的“智囊”，许多精密的举止决策王人出自她手。这么的设定本就很新奇，而她的身世又让东说念主唏嘘。她与身患腿疾的弟弟热枕很深，为了寻找弟弟、给他治病而东跑西奔，临了在荔城火车站和东说念主打架时被佛爷看中，为了支付弟弟医疗费、照管费而加入佛爷团队。这本色上是将家庭剧中的桥段用在了犯警题材上。黎小莲所以“救猫咪”的形象出现的，这一般是写正面主角的手法，然则《黄雀》的编剧王小枪却将它用来塑对抗派，显出其笔法的不一般。
主创团队在拍摄黎小莲过昔日用的是偏黄的暖光，带着明显的眷注。黎小莲以车站医务室医师身份为幌子，一副学问分子的正式情势，在犯警时亦不会盗取病东说念主财帛，甚而在病东说念主无钱治病时还会我方垫钱襄理……在临了的抓捕中，是她赶在其他侦探前用麻醉针制服了邪派佛爷，援救了警官，这么的设定如实能加多东说念主物的戏剧性和矛盾感，却也些许偏离了本色。
除了黎小莲，剧中的小偷大多王人有一个“被怀疑或被欺辱”的过往。比如大春和小春，从小莫得父母，在渔村讨生存，只可靠偷窃为生；佛爷团伙中最莫得说念德感的财神，是因为在上学时被东说念主诬陷偷钢笔，多年后误会者仍不还其皑皑并当众耻辱他，才导致他透澈破罐子破摔；阿兰则是校园霸凌的受害者。
这么的设定，看似为每一个小偷王人讲出了一个说得通的“因果”，但本色上是将这些东说念主物王人先放在了说念德的高位，再用施行的压力和可怜的遭逢使其更动，让他们好似不得已才走上了犯警说念路。
多维度形容小偷群像
这部剧遵守高出小偷的无奈感和求生感，其实是一把双刃剑：一方面，它试图从东说念主性的角度去塑造小偷，让不雅众能聚合东说念主物的“聘请”，让不雅众鉴定到小偷可能并起火是咱们刻板印象中的那些冷血嚚猾之东说念主；另一方面，它又形成了一种叙事上的无力感，导致整部作品正邪对抗时的戏剧感覆没，让不雅众很难有那种因侦探收拢小偷而产生的快感，这亦然剧集临了显得“烂尾”的原因之一。
从剧作角度看，咱们不错看到编导在塑造小偷时的精心，是思拉近不雅众与小偷的距离。《黄雀》从亲情、爱情、友情三个维度来写小偷的心扉。比如，黎小莲和弟弟即是血浓于水的亲情，对待弟弟那种不离不弃、为了保护弟弟而与别东说念主拚命的形象，让不雅众看了未免共情。
哑巴小春是小偷，更是懵懂痴情的少年。他和暗恋对象小痦子的青涩心扉，要是从爱情剧的角度来看，拍得也算是崭新动东说念主，很像电影《小武》中的那种贞洁心扉。同期，小春和大春兄弟俩的情义甚而更为炽烈，大春护着小春成长，小春不错为了大春去烧店、杀东说念主，这让东说念主联思起古时代的江湖游侠烈士。
除了心扉维度，编导对小偷这个群体的各样性也有所发扬。伏莽中既有纯纯恶东说念主，比如佛爷、四眼，他们是毫无底线的冷情杀手，非凡是佛爷，诡计多端又苛虐刻毒，对昨日已经战友的同伙本日就能贪图杀害，涓滴莫得难得之心；也有像黎小莲、大春、小春这么的，对亲东说念主、友东说念主多情有义的“半恶东说念主”；还有以广叔为代表的一些讲划定的老派东说念主——广叔是帮派划定的设定者，主办着小偷群体的“江湖纪律”，他既有江湖气又对门徒有职守感，这种复杂性也使他的形象丰润、深奥。
但这种过于繁杂且良好的小偷群像形容，加上剧情在三个时空反复横跳，本色上反而让剧作的叙事节拍出现了混乱。临了，这一季的剧集又靠一个不太高妙的足球奖杯案草草完了，让不雅众未免有高开低走之感。
邪派着墨过多让骁雄失态
从技能角度来看，王小枪的脚本和香港导演卢伦常的镜头叙事，有绝顶契合的场地，非凡是在发扬犯警经过的丝滑度以及悬疑回转上，剧集王人将这类题材拉到了一个新的高度。但另一方面，剧集又弥远给东说念主以“螺蛳壳里作念说念场”的窄小感，一些发扬手法与技能似乎与故事不够匹配，有“被滥用”之嫌。编导对伏莽的精致形容，对其一些善行的遵守展现，也让结局处对伏莽的审判短少力度，临了只可用最无奈也最俗套的字幕进行讲明。
《黄雀》还反馈出刑侦剧的一种趋向：塑造一些名义上看起来温良甚而和顺的东说念主物，但经过某一次的刺激后就透澈变成让东说念主后背发凉的狠变装，看起来越是温良恭俭让，转动背面庞就越是狠恶。这是此类剧集的创作尝试，似乎惟有这么才气突显东说念主物的反差感，但这种套路是否也过于肤浅而机巧了呢？
为了高出黎小莲的善，大春、小春的义，剧集将佛爷塑造得过于泼辣，确切将整个的恶王人集合在他一东说念主身上，甚而有些分别理之处，要金盘洗手就非得将盗窃集团的成员片瓦不留吗？剧集临了还赋予了佛爷与年事、体型十足不相匹配的武力值，这就刻意放大了邪派力量。
剧集也因为对小偷群体的形容表率未能把捏精确买球·(中国)APP官方网站，导致叙事拖朦拢拉，让侦探的叙事线被弱化。郭鹏飞、李唐、花姐、李红旗等反扒侦探在剧中时时常地进行长久追踪追捕却又一无所获，未免让东说念主产生无力感和无奈感，使正面变装失去了本该领有的仪态与力量。