舒淇导演首作《女孩》，都备是 本年 华语电影最瞩贪图作品之一。

先是入围了威尼斯电影节主竞赛，又在釜山电影节拿下最好导演奖杯。

跨界首作，就赢麻了。

一经的灵气仙女，性感好意思东谈主，实力影后，在 49 岁这年拿稳了导筒。

谁知，前几天电影上映，不雅众口碑杂沓不一。

有东谈主说无比感动，有东谈主说俗套折磨。

五天昔时，票房刚过 300 万，估量总票房将将 500 万。

带着期待与不明，香玉走进电影院验货。

实不相瞒，扫数这个词不雅影历程照实不错用「折磨」来描摹。

不外，并不是因为电影太烂。

到底咋回事，今天就来聊聊——

《女孩》

电影论说了女孩林小丽的一段芳华期成长故事。

又与其母亲的东谈主生酿成照耀，充满没趣与创痛。

比如林小丽的出身，即是一个 「失实」。

母亲照旧女孩时，在与小丽差未几的年龄遭到性侵。

过后家中嫌弃，被父亲赶削发门。

母亲最绝望的时候，遭遇了邱泽扮演的男东谈主。

以为找到了一处港湾，并与之成婚。

婚青年下了 「东谈主生瑕疵」林小丽，以及与男东谈主的犬子妹妹。

截至日子非但莫得好起来，反而渐渐滑向绝望。

男东谈主日日酗酒家暴，对着浑家拳打脚踢，甚而性淡漠。

林小丽也莫得逃过落下的拳头。

甚而，活命的压抑与男东谈主的暴力让母亲无处发泄，也会将巴掌挥向莫得不屈力的孩子。

于是关于小丽来说，忽略、镇静、暴力，扫数这个词童年和芳华期就都是漫长而窒息的雨季。

直到，小丽班上来了别称转校生李莉莉。

李莉莉从好意思国来，家谈优渥，秉性冷静，会跟小丽共享便当，也会拉着小丽逃课出去玩。

茅厕里相互打扮，共享刚买来的漂亮发卡；一齐坐摩托车去山上吹风，再一齐牵手回家。

总之，李莉莉成了小丽镇静活命里的惟一亮色。

但直到临了，你会越品越差异。

李莉莉奇异域出现又顿然的消除，更像是小丽的一个幻觉，一个她依据我方惟一的洋囝囝表情打造出的设想游伴，亦然她逐渐反水的记号。

濒临小丽一次又一次的离家，母亲越来越垂死震怒，决定将她送去亲戚家。

偏巧这时，酗酒的父亲在风雨夜出了车祸。

一家东谈主的活命，母女们的运道，不知会怎么编削。

像有些不雅众所说，扫数这个词故事像《欢笑颂》里樊胜好意思的仙女故事。

换而言之，不清新。

影片不卖座也很好意会。

因为舒淇的拍法，并不是主流生意片的类型。

节律缓慢，心绪压抑，碎屑化的叙事也让抒发过于详细、恍惚。

纪实性长镜头与超执行手法的穿插，像活命流与幻想的轮播。

关于大部分不雅众而言， 不雅影历程是乏味而漫长的。

而动作文艺片而言，舒淇的技法也尚不够闇练。

格调上的摹仿多于始创，更空乏终点凸起的个东谈主颜色。

动作导演首作照实不算差，但给东谈主的举座嗅觉依然是相比平。

好在，电影的科罚手法照旧有一些亮眼之处。

该片关于委果感氛围的营造，就赢过了许多同类型作品。

它诈欺音效、影相、超执行情节，建树出了一艘「女孩的芳华期体验舱」。

千里浸其中，会感受到林小丽所感受到的一切畏缩、窒息、绝望。

香玉感受到的折磨就起原于此：

太委果了，部分东谈主会被触发相似的创痛感，出现不随和的生理响应。

比如林小丽躲在衣柜里的几处场景。

因为男东谈主耐久酗酒，小丽试验出了 「 听声辨东谈主 」 的 绝技 。

仅从摩托车发动机响声的节律，和男东谈主上楼时表率的轻重，就能估量出他今天喝了几许，神思怎么。

林小丽局促挨打，便速即看情况躲进塑料衣柜里。

暗澹让视觉受限，于是听力放大。

在脚步与呼吸音效的障翳下，小丽透过衣柜时弊探出去。

由于视线受阻，就防备翼翼地拉下衣柜拉链，昭彰看到男东谈主站在门口，恐怖片一般向衣柜速即计划。

下一秒，一敌手按在了衣柜上，险些要透过那层塑料掐住小丽的脖子。

电影院看时，这双手险些也要穿透银幕而来。

暗澹中的窒息感，让东谈主对小丽平淡活命的重压有了一些切实的体会。

还有电影中所关系于食品的部分，反而都让东谈主难以下咽。

吃饭时，小丽、母亲、妹妹三东谈主一齐坐在桌边。

话很少，仅有的对话又挑起了母亲对小丽的动怒。

于是吃饭变成了体罚。

小丽双手过甚举水盆，举得手臂发酸才停驻。

比及吃饭时饭菜已没了热气，锅里的米看上去也黑黑硬硬的。

平静的画面里，小丽吃着碗里的饭，像吃下一颗又一颗石头。

再有一次，小丽健忘拿午饭便当，母亲去学校送。

在教室外面，母亲甩了小丽响亮的一耳光，申斥她忘事费劲东谈主。

镜头几次挪移，在教室和走廊上往复切换。

莫得太多声响，就能感受到扫数这个词场域内，充斥着辱没、窒息、心碎的嗅觉。

即是这些关于细节的捕捉，让电影里为数未几的超执行部分出现了一种悲悼的微弱感。

整部作品最弘大的斯须，是小丽与莉莉夜晚从山高下来的路上，碰到了一棵树。

那棵树领有浓密的枝杈，参天的冠。

小丽站在树下，像一粒小小的花生米。

但一瞥眼，小丽居然爬了上去。

在不雅众还没响应过来一切怎么发生的时候，小丽将包包带子系到了树枝上。

脖颈放上，莫得徜徉地松了手。

脆生生的存一火斯须令东谈主心惊，更令东谈主再次尝试去设想女孩灾难的进度。

就像在小丽与莉莉一齐玩耍的历程中，空气能够终于莫得那么屈身了。

但小丽时刻瑟索的身体和恐忧的办法，又自大着耐久活命塑造出的脚迹。

「 底本你会笑，然则为什么你笑起来的状貌亦然这样苦 」

区别于许多电影中对「仙女」预见的亮堂幻想，舒淇的《女孩》却湿气压抑，亮色未几。

作品的格调底色，以及细节委果感的起原，照实来自舒淇本东谈主的童年。

林小丽的名字，有舒淇原名林立慧的影子。

洋囝囝李莉莉，也让东谈主猜想她某部作品中的扮装名。

衣柜惊魂记，是她抹不去的畏缩追想。

以至于残留至长大后的东谈主生，变成多样体式的幽闭畏缩症。

执行中母亲相同早早生女， 「小孩生小小孩」，完全不懂怎么养。

于是一个又一个的巴掌，用之不停的曲直，都在执行寰宇中演出着。

前段本事舒淇新作《回魂夜》采访本事，她自大母亲曾在家暴戏阶段现场探班。

使命主谈主员辅导母亲不要看，母亲却笑谈：

「 她小时候我比这个打得还狠 」

以上各样，舒淇却说：

拍这部电影并不是为了展示我方小时候过得有多苦。

相背，她知谈我方的伤口恒久有疤，不错罗致的同期聘请不宥恕。

在此之上，她但愿有更多父母能看到代际伤害，停驻来编削。

更但愿心里有伤的女孩们不要烧毁，收拢一切但愿，去到我方想要的翌日。

实不相瞒，电影看完，香玉感受到的折磨感让我不合计创作家心中的伤口被科罚的饱和妥帖。

事实上，舒淇自大电影在男东谈主出车祸时就竣事了。

临了林小丽长大回家的结局，是按照制片东谈主条目的光明结局加上的。

另外，不管是戏外舒淇总能找到多样母亲在打骂以外爱我方的证明，照旧电影临了，长大后林小丽问母亲的那句：

「你知谈这些年我是怎么过的吗？ 」

其中总能露馅出未尽的需求抒发和委屈感，是需要糜费一世与之周旋阐发的母爱命题。

但不错细则的是，抒发本人有一定的疗愈后果。

就像舒淇说，电影里小丽躲在衣柜中的画面我方也合计强横，但强横也要拍。

这是具象化畏缩，看到并轸恤尚是女孩的我方。

对母亲一角的书写，也给了创作家换位体味东谈主物的机会。

这让香玉逸猜想，这几年国表里许多女演员纷纷尝试转型导演，抒发自我。

有的一鸣惊东谈主。

比如格蕾塔 · 葛韦格，从《伯德密斯》《小妇东谈主》到《芭比》一部比一部爆。

贾玲也凭《你好，李焕英》和《热辣滚热》在国内大获奏效。

但也有的发达欠安。

比如此嘉丽 · 约翰逊转型导演的新作《了不得的埃莉诺》，毫无声响，豆瓣评分只须 6.4。

可非论怎么，当一代女性累积了饱和的资源与故事，更多女性创作家的抒发已成趋势。

咱们也时常能在其中收货专有的感知念念考与抒发视角。

不管是舒淇照旧其他女性抒发人，这一切都仅仅启动。

那咱就等着看买球下单平台，也期待优秀的作品越来越多。